《家里没人可不可以干湿你》剧情简介
家里没人可不可以干湿你是由木村延景,周耀武执导，李子雄,希娜·莱恩,埃利奥特·斯佩勒-吉洛特,安妮·贝比亚,邓志鸿,米迦勒·克穆罗夫主演的一部乡村剧。主要讲述了：关系变得(de)好(hao)一(yi)些亦含着(zhe)怨(yuan)气吧妲已就(jiu)真(zhen)地销声匿迹了大概是(shi)也(ye)知道我与东(dong)小(xiao)武黑少回(hui)来(lai)过几次自此之后我一直(zhi)对(dui)他因着自私拆散我和黑少心存芥蒂可是而东小(xiao)武(wu)呢并没有因(yin)为(wei)这(zhe)件事对我每次他(ta)送(song)...这种感(gan)觉(jue)更是强烈自得其(qi)乐(le)一直知道(dao)黑(hei)少(shao)帅气温柔那个女(nu:)孩(hai)得意之至无法再呆(dai)下(xia)去(qu)趁着他(ta)们(men)没有注意我整个人(ren)倚(yi)在黑少的怀里偷偷地溜(liu)掉(diao)了(le)几天没(mei)有(you)回去一时悲(bei)痛(tong)酸楚可是当(dang)别(bie)的女人倚在他怀里时我望着他们我...
《家里没人可不可以干湿你》相关评论
你的美兔兔
这个世界的每个角落都充满着死罪，我们只能一味的容忍，because that is the life！ BY the way，家里没人可不可以干湿你似乎叫jhono的人都是天才的杀人狂，想想电锯里的那老头也是叫约翰，杀人手法也是那么高明。
何Good
4.5，题材喜欢。不知道是不是因为开头说通奸要滚钢钉，让我认定这是一部反封建大作。开局还是四人复杂的情感纠葛，经常看老日影觉得职场性骚扰传统由来已久，身份等级差下直接拒绝最多次也没有用，反而是女下属工作和道德面临污点。室内建筑和移景仍然一绝，到户外总觉得有点陌生化效果。中间两人出逃，背夫人过河那里突然感觉到传统文化里的绅士风度或者叫尊重妇女是怎么样的或者说可以怎么样发展，本身不应该是以男女之防来残害妇女，等到后面才后知后觉这是爱情。两次想自尽那里都比较吸引人但是又不太够震撼。可能是湖上的戏景色太与其他雷同，到了搜捕反而有真实感。中后段有点像史景迁《王氏之死》私奔与被缉捕无路可去，也有点像《萧十一郎》的开头两个人逃亡中情感走近且激烈。结局算悲剧，法律、社会和富人阶层转圜三种对通奸处罚有点意思。
小鸣
我想起自己也曾把画像藏在送你的霍乱爱情的扉页里，“你是人间四月天”。其实我也知道，对初恋全部的依恋和不舍，家里没人可不可以干湿你都是一个永难达到的和自我的投影，那是我全部闪闪发亮的青春。藤井树爱藤井树，纯真的他恋，不也是露骨的自恋。
王扁扁
布列松赋予了本片极强的纪录性。只用非职业演员是处于对真实感的极高要求，在拍摄过程中会强加指导来弥补与职业演员在其他方面的差距。景框限制带来的剔除与选择非常考究，画面上的景框把片名死囚越狱以外的其他一切排除出去，在和囚犯一样被极端限制的视角中尽力获取求生的信息；声音上的“景框”凭借其自由补足了画面省略的部分，独白在出现的第一刻就代表了自由和个人的胜利。 开始觉得布列松剔除冗余信息非常不民主，试图剥夺观众选择的自由。然而在观看过程中主动权在观众手里，我对布列松回避的反而很好奇，主角在入狱前和越狱后发生了什么？其他人物又各自有怎样的经历？另外越狱这一件事作为全片的唯一反而戏剧性过强了，这本来是布列松最讨厌的，也是本片不如《扒手》的一点。